塞尚﹝Paul Cezanne﹞﹝1839 ~ 1906﹞

參考網站：塞尚﹝Paul Cezanne﹞~ Ntu.edu.tw

塞尚﹝Paul Cezanne﹞﹝1839 ~ 1906﹞

     塞尚生於法國南部鄉村。他的最大成就，是對色彩與明暗前所未有的精闢分析。這與印象派畫家捕捉表面的印象，並快速作畫的方式完全不同。他的一些關於這方面的理論至今仍具有重要的意義─
    他曾說：「要從自然中學習普桑﹝Poussin﹞的畫法」，並且希望「使印象主義，能夠像美術館中的藝術品一樣，堅實而且歷久彌新。」
    顯然印象主義在形式的特質上，有所欠缺，然而「當色彩的豐盛達到極致時，形式也就隨著充實起來。」在這裡，他更暗示了日後立體主義﹝Cubism﹞的基本理論，就是畫家必須從自然中尋找圓椎體、球體和圓柱體。
    1862 年起，潛心學畫。此時他常造訪羅浮宮，並在那兒臨摹。他的繪畫以普桑、魯本斯﹝Rubens﹞，還有十六世紀威尼斯的大師們為基礎。從他們的藝術上，找尋到他在色情上的想像力，而在丁托列多﹝Tintoretto﹞的藝術裡，他發掘了畫面上強而有力的節奏。因此在他自己的作品裡，常常擁有這些手法。他也模仿和他同世紀的藝術家如德拉克洛瓦﹝Delacroix﹞、杜米埃﹝Daumier﹞和庫貝爾﹝Courbet﹞等。他早期的作品充斥一股被壓抑的狂想及情慾。 
    1872 年塞尚到旁瓦茲拜訪了畢沙羅﹝Pissaro﹞，與他一起作畫。由於和畢沙羅密切交往，塞尚開始用印象派的技法畫風景畫，並於 1874 年參加了印象派的首次畫展。1870 年代，塞尚融會貫通了印象派畫家們發展出來的色彩與光線的理論，而逐漸放棄了不適合他的德拉克洛瓦﹝Delacroix﹞式的技法。自從拜訪畢沙羅之後，塞尚主要的繪畫主題是自畫像、風景和靜物。

作　　　品	基　　本　　資　　料	年齡	解　說
	畫室中的火爐﹝The Stove in the Studio﹞ 1860 年 油彩‧畫布，41 x 30 公分 國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國	21
	馬塞港灣﹝The Bay of Marseilles﹞ 1883 ~ 1885 年 油彩‧畫布，73 x 100 公分 大都會美術館，紐約﹝ New York ﹞，美國	44
	狂歡節的最後一天﹝Pierrot and Harlequin﹞ 1888 年 油彩‧畫布，87 x 70 公分 普希金美術館，莫斯科﹝ Moscow﹞ ， 俄羅斯	49
	丑角﹝Harlequin﹞ 1888 ~ 1889 年 油彩‧畫布，92 x 65 公分 私人藏品，美國	49
	穿紅衣的塞尚夫人肖像﹝Portrait of Madame Cezanne in Red﹞ 1890 年 油彩‧畫布，87 x 70 公分 美術博物館，聖保羅﹝ Saint Paul﹞ ，巴西	51
	玩紙牌的人﹝The Card Players﹞ 1890 ~ 1892 年 油彩‧畫布，45 x 57 公分 奧塞美術館，巴黎﹝Paris﹞，法國	51
	林中的亂石﹝Rocks in the Wood﹞ 1894 ~ 1898 年 油彩‧畫布，48.5 x 59.5 公分 藝術陳列室，蘇黎士﹝Zurich﹞，瑞士	55
	穿紅背心的少年﹝Boy in a Red Waistcoat﹞ 1894 ~ 1895 年 油彩‧畫布，80 x 64.5 公分 比爾勒基金會，蘇黎士﹝Zurich﹞，瑞士	55
	愛神石膏像﹝Still Life with Cupid﹞ 1895 年 油彩‧畫布，63 x 81 公分 國立博物館，斯德哥爾摩﹝Stockholm﹞，瑞典	56
	有邱比特石膏像的靜物﹝Still Life with Plaster Cupid﹞ 1895 年 油彩‧畫布，71 x 57 公分 考陶爾德畫廊，倫敦﹝London﹞，英國	56
	靜物﹝Still Life with Apples and Oranges﹞ 1895 ~ 1900 年 油彩‧畫布，73 x 92 公分 羅浮宮，巴黎﹝Paris﹞，法國	56
	大浴女圖﹝The Great Bathers﹞ 1898 ~ 1905 年 油彩‧畫布，208 x 249 公分 費城美術館，費城﹝Philadelphia﹞，美國	59
	有窗簾與花卉紋水罐的靜物 ﹝Still Life with Curtain and Flowered Jug﹞ 1899 年 油彩‧畫布，55 x 74.5 公分 赫米塔基美術館，聖彼得堡﹝ Saint Petersburg﹞ ， 俄羅斯	60
	沐浴者﹝Bathers﹞ 1900 年 油彩‧畫布，127 x 196 公分 國家畫廊，倫敦﹝London﹞，英國	61
	聖維克多山﹝Mont Sainte-Victoire﹞ 1904 ~ 1906 年 油彩‧畫布，73 x 91 公分 美術博物館，費城﹝Philadelphia﹞，美國	65
	葉叢﹝Foliage﹞ 1895 ~ 1900 年 水彩‧鉛筆‧畫紙，44.8 x 56.8 公分 現代美術館，紐約﹝New York﹞，美國	46

肥蓋瘦的原則是畫油畫很重要的知識

关于“肥盖瘦”_文明_新浪博客

blog.sina.com.cn/s/blog_4a4fa01b01016vsp.html

2012年6月6日 - 当然还有人用白色调合漆或用清漆调立德粉来刷画布，问题就要更加严重。另外，在旧油画上画新的油画也容易犯违背“肥盖瘦”原则的错误。旧油画 ...

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肥蓋瘦的原則是畫油畫很重要的知識，因為若弄錯順序，畫面不保，油畫的用油大抵分為兩種，一種是乾性油，如亞麻仁油或胡桃油，另一種是稀釋用，如松節油或 是石油精，前者是真正會留在畫面上的媒介，加越多乾性油，就越肥，也越慢乾，這類油比較黏，但好處是可以消除筆觸；而稀釋用油，則是會慢慢揮發，最後消失 在畫面上，加越多，媒介越瘦，也越好運筆，比乾性油快乾，但是稀釋油加過多會破壞顏料的穩固性，故不能單獨使用，得兩者混合使用，而兩者比例是剛開始稀釋 油多一些(稀釋3~5份，乾性油1份)，好運筆也比較快乾，越畫越後面，乾性油的比例就要慢慢增加(乾性油3份，稀釋油1份)，也就是越肥，這樣雖然較慢 乾，卻可以有時間修飾細節。將乾得慢的顏料放在乾得快的顏料上，可以避免亀裂，反之，乾得快的顏料放在乾得慢的顏料上，會因上層收縮過快，破壞下層乾得慢 的顏料層，造成亀裂，不得不防。這就是肥蓋瘦的原理!

jack6612g 於 2011/09/09 13:40 回覆 

 

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《大師門是如何運用油畫技法的》 - 壹讀

 

顏色2

賓卡斯的油畫材料與技法-1 @ ee.Art :: 痞客邦PIXNET ::

關於各種色素粉，顏料粉的特性

      鈦白：最早產生與瑞典，挪威。色彩白而亮，無毒。覆蓋力強，對鹼性，酸性均無反應，所以可同一切媒介劑和一切顏料相混合。具有較強的耐久性，但如果在室外條件下使用，長期受陽光直接照射也會粉化。
      鋅白：又稱氧化鋅。是一種古老的顏料。18世紀開始出現鋅白並替代了鉛白使用，它的色度，覆蓋力弱於鈦白，具有抗酸性，但不能與普藍及鹼性材料混合，不 能與某些媒介劑卡巴洛爾，乙烯乳液相混合，不能與純油相混合。（19世紀以來把鋅白副色粉與純油相調和是導致畫在短期內變色的重要原因之一，應把鋅白與媒 介劑中等或乳液結合使用，因為媒介劑中純油含量極少）
      西班牙白：是從自然物質中提取的，既沒有覆蓋力，也沒有色彩強度。自古以來多用於蛋膠畫中。現在一般用於做粉筆或最為白色添加料，遇酸性物質或含酸性空氣會起變化。
      立德粉：由硫酸鋇70%加硫酸鋅30%混合而成，無毒，顏色比鋅白色度強，比鈦白色度弱，不透明。可以同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶鹼性，有一種立德粉在光變灰髮暗，但在暗中仍很白，可替代鋅白。
      鉛白，銀白：有毒，色度及覆蓋力都很強，但遭到硫化物都起反應變黑。
      白：這是一種比較灰的白，主要用於紙上作畫，遇酸後分解。
      象牙黑，骨黑：內含硫化物，色性偏暖，屬於光黑類，覆蓋力強，與白色有相斥作用，適合於油畫，水彩，不可用於壁畫，易於厚易裂。
      麻斯黑，葡萄黑：屬於植物性顏料，無毒，有一定的抗酸鹼性，能與任何顏色混合。色性傾向冷色，較柔和，適合與透明畫法。乾的較慢。
      炭黑，油煙黑：從石油中提取，色粉很細，著色力很強，一般多用於工業。
      氧化鐵黑，煤黑：均屬於光黑類，有很強的抗光性，堅固，著色力很強，使用要謹慎。
      鎘黃：含硫化物成分，堅固，比鉻黃覆蓋力強，色度強，比較穩定。
      藤黃：屬於植物性顏料，有毒，不抗光。
      土黃，土紅：都是自然砂物質顏料，很久以來就被廣泛使用，是很好的顏色。把土黃加熱後可變成土紅，有火山的地方就可以找到這種顏料。覆蓋力強，也可做透明色使。
      赭石：自然礦物質顏料，含錳的成分多，可使油乾的快，不穩定，加熱後可變成熟褐色或發紅的顏色。
      卡塞爾赭：這是赭類顏色中最好的，非常穩固。
      生褐：含氧化鐵和錳的成分。可使油乾的快，色感沉著，覆蓋力很強，也是很好的透明色。
      鎘紅：穩定，質量好，可代替朱砂，覆蓋力很強，可同各種顏料混合。
      朱砂：礦物質顏料，從汞裡提取硫化物，抗熱力強，抗光性差。
      麻斯紅：很穩固，抗光性強，又稱英國紅，威尼斯紅。斯紅等。
      極弱紅：是鉛氧化物，含鉛，有白的成分，色感弱，不穩定，易邊黑。
      茜紅：是化學合成色素，透明感好，抗光差，有年關於透明畫法較多。
      土綠：含氧化鐵和錳的成分，色感不強，可用於透明畫法。
      卡塞爾綠：從植物中提取的有機色素，含有煤黑，焦油，錳的成分，不抗腐蝕，不抗光，可做透明色。
      群青：從天然礦物質中提取的，與石青成分相同，可替代石青，色感強，抗光穩定，是很好的顏料，加入其它色素成分有群青紫，群青赭等。
      瀝青：從石油中提取， 19世紀後開始用得很多，不穩固，很危險，見光和空氣後變色，不能用於室外，表層乾裡不乾，如用要薄，很稀，要極謹慎。
      普藍：比鈷藍的覆蓋力更強，色度更強，著色力更強。

顏色

 黑 

黑色之間的差異- 胡世銘--29河邊油

象牙黑(ivory black)，有點偏藍，有時稱藍黑色(blue black)。馬爾斯黑(mars black)深而厚重，廣泛用來替代疏鬆、質輕、吸油性強的象牙黑和燈黑。燈黑(lamp black)一種純淨的碳顏料，在最早的文明已經使用。

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成分 色相 透明度 幹燥速度 都不一樣
象牙黑：骨粉 暖棕相 透明度高 幹燥速度5天以上
麻斯黑：氧化鐵 冷相 透明度低 幹燥速度2-5天 

 象牙黑半透明，適合罩染
馬斯更黑一點，但是更有傾向
象牙黑有點暖，馬斯黑基本上就是冷黑色 

按成份來講
象牙黑在古代由象牙燒制而成，現在不可能使用多用骨頭代替。可看成骨黑的一種。質輕，較疏松吸油量大所以含油量高。幹燥較滿薄塗易開裂。色暖與顏料調和多能出灰褐色向較穩。
馬斯黑，又名鐵黑，主成分四氧化三鐵。由於顆粒較粗所以遮蓋力強（色料越細顏色越淺）所以顏色較深比較穩重，有偏冷色相。調和顏色過度易顯臟。

象牙黑是透明色，同樣多的顏料用同樣多的油，象牙黑很淡很淡。深紅和普蘭都挺顯色的，又深，調的時候加一點就會多，所以黑色加進入，都不明顯。

白

油畫顏料- 白色類

白色類常用的
鉛白 --- Lead (Flake)White
鋅白 --- Zinc White
鈦白 --- Titanium Whtie
鋅鈦白 - Mixed White

鉛白
 鉛白粉化學成分是碳酸鉛常被用來作底子材料做成油畫色覆蓋力較好。
鉛白是目前油畫色裡最佳的白顏料，純淨的鉛白非常穩定，若成分不純則久後會發黃、鉛白油畫色乾得快，乾後色層結實，它是歐洲傳統油畫色中最好的一種白色。
但鉛白有很強的毒性即使吸入含有鉛白的粉塵也會產生嚴重後果，所以鉛白的研磨會給人帶來危險。

鋅白
鋅白的化學成分是氧化鋅學名鋅氧粉。鋅白粉稍輕於鉛白粉，比鉛白色白，經久不變黃、穩定乾後色層較堅固，但吃油多，覆蓋力也沒有鉛白強，乾得較慢易脆易裂。
歐洲畫家自1840年才開始使用鋅白顏料。鋅白受熱（陽光下直曬）會變成檸檬黃，冷卻時則又會恢復白色。
鋅白沒有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍色傾向

鈦白
鈦白的化學成分是氧化鈦，是惰性顏料，不受氣候條件影響有很強的覆蓋力，是近代生產出的顏料。
純鈦白顏色乾得快乾後容易變黃，所以經常和鋅白混合使用。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨使用的缺點。鈦白和鋅白一樣具有無毒的優點。

鋅鈦白是目前我國用量較大的白顏料，也稱之為混合白。

畫工作室- 樂多日誌

油畫顏料- 白色類

白色類常用的
鉛白 --- Lead (Flake)White
鋅白 --- Zinc White
鈦白 --- Titanium Whtie
鋅鈦白 - Mixed White

鉛白
 鉛白粉化學成分是碳酸鉛常被用來作底子材料做成油畫色覆蓋力較好。
鉛白是目前油畫色裡最佳的白顏料，純淨的鉛白非常穩定，若成分不純則久後會發黃、鉛白油畫色乾得快，乾後色層結實，它是歐洲傳統油畫色中最好的一種白色。
但鉛白有很強的毒性即使吸入含有鉛白的粉塵也會產生嚴重後果，所以鉛白的研磨會給人帶來危險。

鋅白
鋅白的化學成分是氧化鋅學名鋅氧粉。鋅白粉稍輕於鉛白粉，比鉛白色白，經久不變黃、穩定乾後色層較堅固，但吃油多，覆蓋力也沒有鉛白強，乾得較慢易脆易裂。
歐洲畫家自1840年才開始使用鋅白顏料。鋅白受熱（陽光下直曬）會變成檸檬黃，冷卻時則又會恢復白色。
鋅白沒有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍色傾向

鈦白
鈦白的化學成分是氧化鈦，是惰性顏料，不受氣候條件影響有很強的覆蓋力，是近代生產出的顏料。
純鈦白顏色乾得快乾後容易變黃，所以經常和鋅白混合使用。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨使用的缺點。鈦白和鋅白一樣具有無毒的優點。

鋅鈦白是目前我國用量較大的白顏料，也稱之為混合白。